2016年8月起，浙江大学文化遗产研究院就与云冈石窟研究院合作，对第十二窟进行高保真三维数字化信息采集，历时3个月进行了52站三维激光扫描，并拍摄了张照片。经过摄影测量计算和人工交互三维处理后，合作团队建立了第十二窟的高保真彩色三维模型。

" 为了让文物走出去、动起来，云冈石窟研究院近年采用激光扫描和3D打印技术，已经等比例复制了第三窟、第十二窟、第十八窟，实现了可拆装、可运输，随时可移动行走。"云冈石窟研究院副院长崔晓霞说。

3D打印佛像包括五个基本步骤:数据采集、切块分析、数据调整、打印运输、拼合上色。其中，数据的采集和处理是前置环节的重要步骤。云冈石窟研究院数字化工作室主任宁波介绍:"云冈石窟的佛像属高浮雕，有浓缩的空间深度感，比如文物佛像的耳朵，立体感很强，这也意味着扫描和测绘难度更高。"

" '形、质、色'，缺一不可。云冈石窟所在地山西大同地处'塞外'，这里的砂岩有独特的颗粒感，要打印出这样的质感，后期必须要喷砂上色。"经过一年多反复筛选，结合材料的防老化、憎水性、耐火性、硬度等综合指标，最终采用了高分子有机化合材料，该材料硬度高、轻便性好，打印的石窟可以保存到50年后，并且能抵御酷暑、大风和火灾的威胁。

数据采集的成果可以实现"一鱼多吃"。3D打印一方面让文物走向全球各地，另一方面也能利用数据进行网上建模，实现移动端的云上展览。目前，通过手机微信端即可登录云冈石窟，进行全景VR观看，近距离欣赏千年前的塞外石窟文化。截至今年6月22日，云冈石窟数字化室全景漫游总浏览量约为32.1万。

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